藝術家亂愛有理？
江湖傳說，藝術家比起老百姓通常更加風流多情，纖細感性，因此情場打滾愛戀翻騰，周旋眾多女伴之間似乎是合情合理不足為奇。更何況，許多女子或許也是仰慕才氣而前仆後繼蜂擁而上，既然自己送上門又何苦拒絕？萬一傷了倫家的心怎麼辦？（最好是）
關於這說法，天真純情如梵谷（Vincent Willem van Gogh，1853-1890）應該會抗議，畢竟人家向來真心付出博感情，一次只愛一個倫，只是5段戀情都是不幸悲劇收場。
話雖如此，還是有許多藝術家確實情感生活多彩多姿，簡直熱鬧得令人髮指。
那個一直到老都很忙很渣的畢卡索（Pablo Ruiz Picasso，1881-1973），以及道德沒有底線的華格納（Wilhelm Richard Wagner，1813- 1883）都是可以被推舉為藝術成就和情感態度處於兩極的那種代表。儘管這似乎沒啥好得意。
但是說到情人滿天下的奧地利分離派（Secession）大老克林姆（Gustav Klimt，1862-1918）又是另外一回事了。
雖然風流但有品
克林姆故去之後，至少蹦出14名私生子要來認親爹。在此之前，維也納社交圈諸多貴婦，即使是母女或姊妹，另外還有妹紙等等，早已為了克林姆爭風吃醋較勁不斷。可見禿頭捲毛大叔也是很有魅力的~
雖是多情又濫情，克林姆卻是相當照顧情人，尤其是那些在工作室擔任小模的貧困女孩。光憑這一點，就比利用第一任妻子混進上流社交圈，汲汲營營提升社會地位的畢老頭強上不少（抱歉又中槍，誰叫你太渣。
只是因為在維也納出個門喝咖啡可能都會遇上各方情人狹路相逢大打出手的窘況（？），宅宅巨蟹男克林姆從1900至1916年間的夏天總要安排度假行程，前往亞特湖畔（Lake Attersee）的避暑別墅待上幾個月。名為遠離維也納都市喧囂，實則是為了逃避城內眾多桃色糾葛。
奧地利鄉間山光水色多美啊，因此在暑假期間，克林姆才得以暫時遠離情慾紛擾，遁入水境森野，稍稍歇息喘口氣，徘迴於湖畔、逡巡於林間，順便創作風景畫。
然而風流多情如克林姆，每回到亞特湖畔過暑假，卻也不寂寞，他總會帶上生命中最重要的女伴艾蜜莉（Emilie Louise Flöge，1874-1952）隨行。為何艾蜜莉有此特權？不只因為她是克林姆已故弟弟恩斯特遺孀的姊妹，更重要的是面對克林姆身邊眾路女子，即使排山倒海始終不絕，她照樣不吵不鬧不吃醋，永遠最「懂事」啊~
何其有幸小女孩
克林姆的一生幾乎見證了奧匈帝國的起落，他從金匠之子躋身維也納藝壇領導者，以精細寫實，卻帶著與眾不同現代感的新古典作品嶄露鋒芒，到揚棄官方認同，無畏投入改革，才華仍舊備受名流追捧。
雖是以黃金時期作品享譽至今，然而他一生創作風格數變，始終是維也納貴婦圈首選肖像畫家。他愛女人也愛畫女人，除了「愛、慾、生、死」主題，最為世人熟知者，應屬於黃金時期肖像畫。然而除了那澄燦耀眼的華麗風格，克林姆的肖像畫其實還有其他風格。
你知道克林姆也畫過9歲小女孩嗎？
《瑪達･普里馬維西肖像畫》（Mäda Primavesi，1912）是克林姆生平唯一接受委託所製作的兒童肖像畫。瑪達･普里馬維西在2000年以97歲高齡去世之前，已是世界上最後一位真實接觸過克林姆的人，也是僅存在世的克林姆肖像畫主角。
從這件小女孩肖像，剛好可以觀察到克林姆晚期創作風格，更加了解克林姆的藝術世界。關於克林姆，當然不能只知道他的黃金時期啊。
這是克林姆唯一兒童肖像畫。維持克林姆一貫大畫面肖像畫風格，即使主角只是小女孩，《瑪達･普里馬維西肖像畫》畫面照樣接近150公分。加上小瑪達無畏又大膽的眼神和姿勢，讓你更無法忽略她的存在。
《瑪達･普里馬維西肖像畫》（Mäda Primavesi）
Gustav Klimt，1912
oil on canvas，149.9 x 110.5 cm
The Metropolitan Museum od Art
圖片來源：The Met，public domain
賽雷娜時髦美麗，是維也納上流社交圈的明星人物，克林姆向來愛女人也喜歡畫女人，相較於兩年後那群維也納大學頑固守舊的糟老頭，面對這麼高貴迷人的女士，加上豐厚酬金，想來是令他非常愉快的一件委託案。賽蕾娜挽起黑髮，身穿白衣，紗質長袖的半透明質地、胸口蕾絲和柔軟飄逸的衣料，都形成若隱若現虛實交錯的迷離效果，恍若一道白色幻影，朦朧又動人。
這幅畫作於1901年在分離派第10次展覽展出，並且受到好評，金主夫妻也非常滿意，順勢成為克林姆重要金主，收藏他許多畫作。
《賽雷娜･普利策･勒德勒》（Serena Pulitzer Lederer）
Gustav Klim，1899
oil on canvas，190.8 x 85.4 cm
The Metropolitan Museum of Art
source：The Met，public domain
在紐約大都會藝術博物館中，《瑪達･普里馬維西肖像畫》通常與另一幅克林姆的早期貴婦肖像畫《賽琳娜･勒德萊爾肖像》（Serena Pulitzer Lederer，1899）並列，兩者偶爾會調換位置。
這兩件作品剛好是克林姆早期與晚期創作風格的清楚對照。兩者皆採不對稱直立式構圖，就尺寸而言，小瑪達絲毫不遜色；然而在色彩與紋理處理上卻截然不同，克林姆以柔軟輕盈如羽毛般的筆觸，將賽琳娜烘托得輕靈出塵時尚又美麗。
圖片來源：Junie，攝於大都會藝術博物館
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