「三浴女」Three Bathers (1879-82) by Paul Cézanne oil on canvas 52 x 55 cm, Musée du Petit Palais, Paris
後印象派畫家保羅·塞尚(Paul Cézanne，1839－1906)被畢卡索尊為藝術家之父，畢老的死對頭馬諦斯甚至覺得塞尚是「繪畫之神」God of painting。因為對塞尚的崇敬，這兩人在塞尚生前還能和平共處，待到塞尚於1906年因病逝世之後，畢卡索和馬諦斯競逐當代藝術大師的較勁便開始檯面化與白熱化。
不同於其他印象派畫家多半群聚於巴黎或巴黎近郊，塞尚選擇隱居家鄉南法普羅旺斯地區艾克斯（Aix-en-Provence），離群創作四十餘載。又因莫內、雷諾瓦、畢沙羅等人畫作稍嫌輕薄而穩定性不足，讓他轉從大自然尋求結構與確定性：採用「雙視角」觀點並簡化細節呈現輪廓，以表達雙眼所見的真實感。從而影響畢卡索和布拉克的立體主義、馬諦斯的裝飾藝術、結構主義及未來主義，後來甚至引導出完全抽象的幾何形狀構圖。
除了桌上成聚成堆的水果靜物、家鄉聖維多克山(Mont Sainte-Victoire) ，沐浴中的男女也是塞尚畫作重要主題，塞尚60歲以後才開始投入浴者研究，光是同系列作品就超過兩百幅。其中這幅「三浴女」Three Bathers (1879-82)就在1899年成為馬諦斯的收藏。
畫面中明亮的光線穿透樹林，映照於蕩漾水波上，交錯筆觸塑造形體結構，後方交映成拱型的樹木映襯出金髮、紅髮、黑髮三浴者所形成的三角構圖，置放於近乎方形畫面中，以增強緊密度和豐富性。從這幅畫中，便能見到塞尚一直追求的方格結構和簡化幾何圖形概念之實踐。
馬諦斯當年從畫商Ambroise Vollard手中買下「三浴女」時，還得以勞力賺取每小時一法郎的報酬籌措家用；為了這幅畫，他除了要拿出自己的畫作交換，另外得讓太太愛蜜莉典當她最心愛的綠寶石戒指補足差額，即使愛蜜莉非常不捨。馬諦斯珍藏此畫達37年之久，即使一戰期間經濟拮据也拒絕出售求現，寧可讓孩子從學校退學以節省學費。1936年馬諦斯將此畫捐贈給巴黎小皇宮美術館Petit Palais，根據馬諦斯本人說法，這幅畫給予他從事藝術創作冒險時心靈上的重要支持，並且因此得到信念與毅力。
這下子你知道馬諦斯有多崇拜塞尚了。
圖片來源 : 網路
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