從寫實出發
梵谷（Vincent Willem van Gogh，1853-1890）於1889年5月住進聖雷米療養院，歷經反覆病發暈厥無法作畫的過程，一開始甚至被限制不能外出作畫，只能蹲在院中花圃前畫鳶尾花。此時的梵谷，身體即使承受如此折磨，因為滿腔熱情和固執，卻也開啟個人創作顛峰期。
雖則此前與保羅･高更（Eugène Henri Paul Gauguin，1848-1903）同居那兩個月期間，時常被灌輸要畫心中所想，而非眼前所見，說真的，梵谷確實也受到高更影響，但在他心中，始終認為自然主義寫實法則應該永遠是藝術創作起點。
努力畫橄欖樹
聖雷米周圍那片橄欖樹林剛好提供梵谷豐沛作畫材料，光在1889年大約就完成15幅橄欖樹主題作品。橄欖樹沐浴在普羅旺斯豔陽下，枝幹蜿蜒糾纏，顏色也不斷變化。梵谷眼中的橄欖葉閃爍著顏色光芒和灰色色調，映襯於藍天之中，更顯得迷人多姿，怎麼畫都畫不完。
在這幅《橄欖林》（Olive Grove，1889/07）中，為了傳達普羅旺斯盛夏時節酷熱高溫、土壤乾旱炙熱、橄欖樹遒勁姿態，以及園林氛圍，梵谷使用長筆觸描繪樹幹、樹枝和輪廓，至於地面、樹葉和天空則採取短而彎曲的筆觸。
這麼一來，就傳達了炙熱空氣因為局部加熱作用造成空氣流動，結合光線折射或散射之後的視覺效果。所以即使不畫出太陽，我們也能感覺到日照炙烤之下，炎熱空氣似乎跟著震動，整個橄欖園散發無限熱量，大概是可以把雞蛋煎熟那種。
除了不同筆觸變化，梵谷最愛運用對比色了。橄欖樹和天空的藍綠色調，映襯地面的黃綠色調，更加凸顯炎炎夏日裡，橄欖園蘊含無限生機、太陽巨大能量，以及大自然的力量。
《橄欖林》（Olive Grove）
Vincent van Gogh，1889/07
oil on canvas，72.4 × 91.9 cm
Kröller-Müller Museum
source；wiki，public domain
不小心到此一遊
梵谷喜歡在戶外作畫，只要健康狀況運許，他總會背起畫架、帶上畫具，走進大自然取景創作。即使時常得長途跋涉，忍受風吹日曬雨淋，搞得一身狼狽。巴特，他應該不會記得要擦防曬用品（這是重點嗎？
有時受限於某種情況，梵谷還是會乖乖待在室內工作。或者先在郊外起筆，再回到畫室完成。透過現代精密分析，在他的一些作品之中，甚至發現了沙粒、植物種子，以及昆蟲足跡，或者昆蟲本倫。
畢竟普羅旺斯地區每到秋天就會颳起瘋狂的密斯特拉風，即使畫架沒有被吹跑，畫布上沾滿沙塵似乎也很合理。
另外，由於梵谷偏愛厚塗顏料創造如浮雕般的肌理效果，我們大概可以想像，某個冒失鬼悠哉飛行到一半，一抬頭就撞上畫布，然後卡在尚未乾燥的厚厚顏料裡，怎樣出不來的悲劇。
要是幸運一點的話，就像這個傢伙只是留下到此一遊的足跡，悠哉在人家畫布上逛過大街之後，就可揮揮衣袖，只帶走滿腳顏料瀟灑走人。
創作時間比《橄欖林》再早幾天，《橄欖樹》是梵谷對於《星夜》（The Starry Night，1889/06）的補充研究。也就是說，《橄欖樹》和《星夜》各代表普羅旺斯的白晝與夜晚。
透過這種互補方式，梵谷傳達藝術家得以在現實的基礎上，強化色彩和線條效果，進而超越某些藝術家如攝影般的完美複製行為。這也是他用來回擊高更的理念。
《橄欖樹》（The Olive Trees7）
Vincent van Gogh，1889/06-0
oil on canvas，72.6 x 91.4 cm
MoMA NYC
source；wiki，public domain
《星夜》（The Starry Night，1889/06）之前總是人潮滿滿。
《橄欖樹》是梵谷對於《星夜》（The Starry Night，1889/06）的補充研究。也就是說，《橄欖樹》和《星夜》各代表普羅旺斯的白晝與夜晚。這兩件作品剛好都由紐約MoMA典藏。所以到MoMA除了朝聖《星夜》，還要看過《橄欖樹》才完整。
source : Junie Wang
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圖片來源：網路
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