西元前480年,波斯帝國皇帝薛西斯一世(Xerxes I,c.519-465 BC)派出號稱250萬大軍,一路浩浩蕩蕩氣勢盛大,朝著希臘前進,準備進行壓垮性的侵略和征服。
此回出兵,薛西斯一世不但打算一舉拿下希臘半島,拓展波斯帝國領土,更重要的是,還要完成父親大流士一世(Darius I,550-485 BC)征服希臘半島的遺志。畢竟大流士老爹臨終前留下的那滴眼淚,就是因為始終無法把希臘收入囊中啊(最好是)。波斯與希臘之戰,看來是一場兩方勢力相差懸殊,以石壓卵的戰爭,沒想到最後卻讓薛西斯一世打得苦不堪言,鎩羽而歸,甚至不得已交出了海上霸權。
不過希臘人雖是以寡擊眾,不屈不撓擊退外敵,但家園也因為淪為戰場,受到兵燹蹂躪,淪為一片廢墟,原來供俸女神雅典娜的舊帕德嫩神廟(Parthenon)就是苦主之一。熱中祭祀眾神的希臘人怎麼可能讓崇高女神受此委屈,當然要採用名貴大理石興建更宏偉壯闊的新神廟啊~
除了重新打造帕德嫩神廟,雅典許多地方也需要重建。
這時候的雅典,處處都在大興土木施工建設。工作機會眾多,加上酬金豐厚,雅典城內因而聚集各地前來展現技藝的能工巧匠。雅典民主政治開明文化所孕育出的藝術成果,加上本地與外來藝術家彼此激盪、競爭,更激發出精彩表現,也充分應用於城市新面貌的打造。
政治家伯里克里斯(Pericles,c.495-429 BC)就是主導雅典從殘磚破瓦石堆中再生的關鍵人物。
他找來建築師伊克提諾斯(Iktinos)設計神廟,以及雕刻家菲迪亞斯(Phidias,c.480-430 BC)製作眾神雕像和監督神殿內各種裝飾,執行類似於藝術總監的工作。帕德嫩神廟從西元前447年動工,至西元前432年落成,不僅如此,在伯里克里斯領導,以及眾人努力之下,雅典的民主、藝術和文化都攀登至輝煌年代。
當時希臘藝術的高度成就,從這件《有小女孩的大理石墓碑》(Marble grave stele of a little girl,
c. 450-440 BC)浮雕也能窺知一二。
《有小女孩的大理石墓碑》(Marble grave stele of a little girl)
c. 450-440 BC,Marble, Parian
80.6 x 37 cm
The Metropolitan Museum of Art
source:The Met
只要豢養過寵物,應該都能體會眼見小小生命消逝時的椎心之痛。小女孩抱著心愛的寵物鴿,對著牠做出最溫柔傷感的道別。這應該是位出身富裕的希臘少女,才會連失去寵物都要特地埋葬,並製作墓碑留念。
小女孩後腦勺挽起一個小髻,柔軟鬈曲的綹綹髮絲披垂在肩上,嘴唇輕輕觸碰鳥喙表達不捨。右邊那位肥美鴿子的頭部雖然已經毀損,但可以看出希臘雕刻家已經突破古埃及藝術制式化影響,發展出「前縮透視法」(foreshortening),表現鴿子的正面形象,試圖傳達眼睛所看到的真實世界。
如此破天荒,完全突破埃及和亞述藝術天花板的手法,僅僅在約莫50年前才出現,但卻為藝術史打開了一道重要的大門,也為兩千年後的文藝復興運動奠定了基石。
儘管人物依舊以側面呈現,照樣是構圖清晰,均衡美麗。小女孩沒有綁上而敞開的希臘式長袍(peplos),那垂墜度和衣擺的皺褶,都足以顯示體態、姿勢和動作,同時也表現出希臘藝術家對於人體結構的了解。
不過由於畫家和雕刻家在古希臘的地位並未受到重視,許多傑作的創造者通常無法留名,《有小女孩的大理石墓碑》也是。
根據推測,石碑製作者可能來自於基克拉澤斯群島(Cycladic Islands),當地因為盛產大理石,充沛的原料來源培育出無數技術老練純熟的石雕師。這位無名石雕師很可能是跟著鄉親前往雅典,共同投入帕德嫩神廟裝飾工作,順便大撈一筆的外地工匠。而他,也是希臘雕刻高雅、寧靜美感的成就者之一。
儘管無從得知他的姓名和故事,然而無名石雕師凝心歛神斧鑿刀刻後的成果,歷經數千年風霜侵蝕,還是深深觸動了我們。
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圖片來源 : 網路
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