來到科隆,理所當然要拜訪哥德式經典科隆大教堂,還有,教堂周邊美術館&博物館群。
瓦爾拉夫-里夏茨美術館位於科隆大教堂附近,為科隆指標性美術館,館藏藝術品年代約從中世紀至19世紀,其中包含許多德國畫家之作。
規模不大,然而質比量精,很值得逛逛。
這回來巧遇印象派畫家兼貴公子古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte,1848-1894)特展「Spot on : Gustave Caillebott」。
來德國逛美術館千萬要切記包包越小越好,大概是半張A4紙張左右,要不然一律都得寄存
比起印象派眾大咖如莫內、雷諾瓦、竇加或馬奈等人,卡耶博特或許沒那麼受到矚目,不過當年若不是他出手拯救印象派小圈圈的難兄難弟們,尤其雷諾瓦,他們肯定生活更加艱困。
更何況,印象派幾次籌辦畫展的場地都是由卡耶博特一手包辦。
卡耶博特早年曾與莫內共用畫室,多少影響莫內當時風格。與雷諾瓦交情更是深厚,甚至成為雷諾瓦兒子的教父。
哥倆好到這種程度,卡耶博特自然也出現在雷諾瓦名作《船上的午宴》之中,還被放在重要的C位。
卡耶博特前後為了救濟兄弟們,買下不少印象派畫作,本來立下遺囑想捐贈給法國政府,結果官方對印象派並不感興趣。
1894年,卡耶博特年僅46歲即告別人世,遺囑執行人正是雷諾瓦。最後雷諾瓦與官方達成協議,僅有38件作品被官方不情不願地收藏,其他則留給親友繼承。
由於貴公子卡耶博特本倫家有恆產、養尊處優,畫畫僅止於興趣,加上法國政府一開始錯估情勢,轉為親友所有,使得卡耶博特的創作一開始並不為大眾所熟悉。
幸好如今情況扭轉,他的藝術才能終於被更多人看見,價值也受到肯定。
卡耶博特人生如此短暫,然而有才華又講義氣的他,無形中扮演了推動現代藝術前進的力量。要不然,雷諾瓦或許不會成為大師級人物,大概會真的因為生活所迫,只能成為博物館管理員阿北了
《船上的午宴》裡穿著法蘭絨背心+硬頂划船帽那位就是他
本來依據當地風勢和氣候,大家覺得這件作品很難在戶外進行,遵循真正外光Plein air原則。結果透過顯微鏡才發現,原來顏料中竟然有白楊樹嫩葉。
卡耶博特真是冤啊~
他以流暢快速筆觸畫下塞納河岸,明燦陽光映照的景色,以及吹著強風等晾乾的白色衣物。河面上是洗衣船,那是洗衣機出現之前,清潔衣服的重要管道,真實反映出19世紀末巴黎人的生活型態。
《在塞納河岸曬乾的清洗衣物》(Laundry drying on the banks of the Seine)
Gustave Caillebotte,ca. 1892
另外,逛展途中遇見幾幅曾經在講座分享過的畫作,就像遇見老朋友般驚喜。
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