圖片來源 : Junie Wang / 攝於舊金山 Legion of Honor Fine Art Museum
羅丹的《吻》（The Kiss，1882）之纏綿細膩已成經典，背景畫作為克林姆《貝多芬壁緣飾板》（Beethoven Frieze，1902）三聯作之一，依據貝多芬為德國詩人席勒詩作（1785年創作，1803年修改）所譜的D小調第九號交響曲《歡樂頌》（德文：Ode an die Freude）啟發而來，中心寓意便是〝藝術與愛〞。畫面右側擁吻男女代表〝擁抱全世界的永恆之吻〞，後方天使們正合唱《歡樂頌》，象徵以詩和藝術引領人們超脫俗世種種罪惡與恐懼，而尋得純粹喜悅和幸福。
《貝多芬壁緣飾板》上的《吻》再對照前方羅丹的《吻》，是否也讓你聯想到克林姆黃金時期巔峰之作《吻》（The Kiss，1907-08）？
1902年的維也納，克林姆與羅丹於分離派第14次展覽『貝多芬特展』相遇，僅只一次，卻意義非凡。『貝多芬特展』開幕當天，當時的維也納歌劇院總監~指揮家兼作曲家馬勒（Gustav Mahler，1860 ∼ 1911）也在現場指揮銅管樂隊演出改編後的貝九部份章節。
如若馬勒在音樂表現上的革新作為與前瞻見識，此時克林姆帶領維也納分離派（Secession）脫離傳統走向現代，羅丹也已開創現代雕塑創造嶄新的一頁。兩人對寓言故事、素描、女體、肖像與表面肌理處理皆興趣濃厚；兩者作品也同時傳達，從歡愉、著迷至痛苦折磨等不同層次的感性經驗。
在那個新舊更迭騷動不安，一次大戰即將引爆的世紀末，克林姆、羅丹與馬勒出色的才華與勇氣，在現代藝術發展史上，正如破曉晨曦般燦然動人。
圖片來源 : Junie Wang / 攝於巴黎羅丹美術館
圖片來源 : Junie Wang
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