說到畢卡索（Pablo Picasso，1881- 1973）這位近代知名度最高的藝術家，或許你會先想起那些五官或形體樣貌，都被拆解得不知所從的立體主義之作。自從1907年首度現身到如今，人們的反應似乎並沒有太多改變，常是對著立體主義畫作露出茫然神色，或者嘀咕著，這是畫什麼鬼啊？
但其實人家畢老技藝精湛，在開創出立體主義之後，曾經也重回古典，精雕細磨出肖像作品。
說來說去一切都是因為愛。（最好是…）
一次世界大戰期間，許多巴黎人，包含藝術家都上了戰場，像是與畢卡索共同發展立體主義的布拉克（Georges Braque，1882-1963）就遠赴前線烽火，還受了重傷，幸虧最後得以存活。不過他與畢卡索的合作關係也因戰爭而終止。
但是身為人在巴黎的外國人，畢卡索反而少了從軍報國的義務，於是他到了南法和義大利旅行。
正如許多前輩一到義大利就會被古典藝術給感動，深受〝刺激〞導致畫風轉變，畢卡索也是如此。龐貝遺跡、古希臘羅馬藝術與文藝復興三傑之一的拉斐爾（Raphael，1483-1520），以及法國新古典藝術代表人物-安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867），在在都牽引了他進入新古典（neoclassical）時期。
於是畢卡索開始擁抱深色調，素描和繪畫成為他這時期探索自我的重要媒介。
1917年晃蕩於義大利期間，畢卡索還遇見了他第一任妻子-歐嘉（Olga Khokhlova，1891-1955）。歐嘉是當時非常火紅的俄羅斯芭蕾舞團舞者，而畢卡索正好與舞團合作，包辦戲服和布景設計。
因緣際會近水樓臺，反正就是這麼牽來扯去眉來眼去，來自俄羅斯的異國魅惑撩撥了西班牙小子的如火熱情。歐嘉先是成為畢卡索主要麻豆，之後感情迅速增溫，隔年兩人就結婚了。
雖說畢老一生招惹過的女人族繁不及備載，然而他卻只有過兩段正式婚姻，光是這位歐嘉，便已佔去37年光景。只是蜜月期相當短暫，多數時候兩人關係惡劣形同陌路。
不過，新婚夫妻總是有段甜蜜期，那段期間，畢卡索也以古典風格為歐嘉繪製了幾幅肖像畫。我們姑且相信其中含有真愛的成份好了。
成婚那年，畢卡索採用呼應安格爾的新古典手法，畫下《坐在椅子上的歐嘉肖像》（Portrait of Olga in an Armchair，1918）。畫中細細描繪了新婚妻子和她的黑色裙裝，你看透過薄紗露出的香肩多誘人啊~
高招的是，他只畫出椅背上的花紋，卻刻意忽略背景，僅用簡單筆觸帶過，便對照出人物的精緻。整個畫面或許看起來尚未完成，但藝術家本倫並不這麼想。1921年展出時，畢老表示認為這幅畫已經完成了。
畢卡索與俄羅斯芭蕾舞團的合作一直從1917年持續到1924年。
畫作本倫精緻美麗鮮潤可口，當年在大都會藝術博物館見到時簡直驚為天人，自此印象深刻。
《坐在椅子上的歐嘉肖像》（Portrait of Olga in an Armchair）
Pablo Picasso，1918
oil on canvas，130 × 88.8 cm
Musée national Picasso – Paris
圖片來源：wiki
好吧，歐嘉本倫長這樣。1918年春天，攝於畢卡索工作室。
看起來果真不好惹，難怪可以跟畢老情婦扭打成一團 @@
肖像畫裡的她似乎看起來柔軟得多，就說畢卡索的畫筆裡有愛齁~
圖片來源：wiki
《白衣女子》（Woman in White）則是畢卡索在1923年夏天從蔚藍海岸度假返回巴黎時所作。此時，兩人的兒子-保羅（Paulo Picasso，1921-1975）已經出生，連帶激發出畢卡索的母與子系列。此時或許是這段婚姻中難得的溫情時刻。
不過由於歐嘉熱衷巴黎社交圈活動，但是畢卡索卻習慣了自由隨興的波西米亞式生活，兩人之間漸行漸遠在所難免。何況大藝術家永遠不缺女人投懷送抱，這下子婚姻要維繫更加困難。
話雖如此，《白衣女子》裡的歐嘉，看來依舊清麗動人。畢老僅用簡單色調，便描繪出白色衣裳的輕軟與布料垂墜感。因為受到羅馬和那不勒斯附近所見古代壁畫的影響，形成畢卡索新古典時期特色→讓人物身著長袍背景單純，看來寧靜具有份量。如此表現在《白衣女子》亦可見。
《白衣女子》（Woman in White）
Pablo Picasso，1923
Oil, water-based paint, and crayon on canvas
99.1 x 80 cm
The Metropolitan Museum of Art
圖片來源：The Met
畢卡索因為1917年在羅馬與俄羅斯芭蕾舞團合作時，對羅馬古代和文藝復興時期的藝術印象深刻，他開始畫出受古典文化啟發的人物形象。
他的新古典風格受到安格爾的精美造型以及雷諾瓦晚期奇特比例女性裸體的影響。
1918年，畢卡索與俄羅斯芭蕾舞團舞者歐嘉結婚，三年後長子保羅出生。初為人父的喜悅，激發了創作慾望。在1921年至1923年之間，他至少創作了12幅關於母親與孩子的作品，這主題在他的藍色時期已經出現過。他的新古典時期人物，擁有如雕像般厚實的姿態和形體，無論比例或感覺都相當雄偉。
這幅畫中，一個嬰兒坐在母親腿上，伸出手想要撫摸她。穿著希臘長袍的母親專心地注視著孩子。背景很簡單，只有沙地、水和天空。畢加索以寧靜安穩而非感性激情的方式描繪這對母子，但是充分表達出平靜和穩定之感，也反映了他此時的家庭生活狀態。
《母與子》（Mother and Child）
Pablo Picasso，1921
oil on canvas
142.9 × 172.7 cm
Art Institute of Chicago
圖片來源：Art Institute of Chicago
不可諱言，畢卡索總是愛一個畫一個，他的情慾雖是靈感來源，同時也禁錮了這些女子。因為財產分配問題，小氣鬼畢卡索與歐嘉始終沒有離婚。在大藝術家身邊女人如過江之鯽時，歐嘉守著他〝畢卡索夫人〞的頭銜，偶爾在街上與情婦們短兵相接較勁扭打，直到64歲病逝為止。
關於感情之事，外人除了看熱鬧閒嗑牙之外，難以評斷。
至少我們會記得畢卡索在情方熾烈新婚燕爾時，曾為歐嘉悉心琢磨的美貌與風采。
#畢卡索曾經很古典
#不要誤會人家只會立體派
#畢卡索太太的這款人生你要嗎
圖片來源：網路
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關於畢卡索、俄羅斯芭蕾舞團與現代藝術的好玩故事，都在美學風格相對論第19集。
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