高更（Paul Gauguin，1848-1903）的與眾不同和特立獨行，或許從人生之初便已透露出些許端倪。
若要簡單摘要高更前半生，光是就身世背景和生活閱歷而言，相較其他藝術家便已多了幾許戲劇性。
出生於巴黎，外曾祖父是殖民於祕魯的西班牙貴族，外祖母在19世紀初期便已是位積極投入社會運動的作家。一歲多喪父，童年時期曾有4年與家人生活在秘魯首都利瑪；17 歲成為水手，後來在海軍服役，足跡曾遍及巴拿馬、巴西、北極圈和大洋洲。23歲那年，成為股票經紀人，此後12年間，或許是高更成年之後最安穩舒適的時光。
然而祕魯的童年時光與海洋的呼喚似乎從此根植於高更血液之中，讓他漂泊輾轉，一次又一次遠走他鄉，未曾返回故土。
投身金融市場期間，高更已經認識了印象派的好好先生畢沙羅（Camille Pissarro，1830-1903），對繪畫的興趣開始萌芽，逐漸茁壯發展，此後未曾錯過1879-1886年每回印象派畫展，前後多達五次。由於收入穩定，除了假日埋首習畫，高更尚有餘力購入畫作收藏，然而光是如此，尚無法滿足他對藝術的狂熱。
1883年1月，在毫無預警的情況下，高更辭去工作，從此專心作畫。
毅然放棄安穩生活，一心追求藝術的執著確實令人敬佩，但是此時高更已經結婚，還是四個孩子的父親，第五個孩子不久後即將出世。現實總是在困窘時更加殘忍，高更埋首創作的同時，積蓄也正坐吃山空，他們不得不在1884年1月遷居盧昂（Rouen），到了年底，情況更為不堪，只好前往哥本哈根投靠岳父大人。
人生地不熟，語言又不通，事業難以經營，哥本哈根的生活比預期更不順利，僅能依靠高更太太從事法文教學養家活口；也才半年後，1885年6月高更便帶著二兒子克洛維斯（Clovis Gauguin，1879-1900）返回巴黎。然而在巴黎的藝術家職業生涯並不如高更想像中順利，如今更是顯得捉襟見肘。這種情況之下，可以想像小克洛維斯自然無法受到良好照顧，尤其他們還得捱過酷寒冬季，於是6歲小男孩病倒了。
隔年6月，高更拿了姊姊提供的款項，繳了學費，把才7歲大的小克洛維斯丟進寄宿學校之後，拍拍屁股去了布列塔尼。1887年春天又踏上遙遠航程，前往巴拿馬等加勒比海島國。
看到這裡，其實很想知道小克洛維斯在寄宿學校裡過得好不好？年僅6歲便被帶離母親身邊，又被老爸給拋棄在寄宿學校，這孩子有多麼無辜又無助？
若認真算算高更的孩子數量，除了5位婚生子女，另外尚有3位私生子。
在這8個孩子中，小克洛維斯與姐姐艾琳（Aline Gauguin，1877-1897）可以說最受高更鍾愛，分別以他的父母之名命名；這也可以解釋當年他為何獨留所有孩子和妻子在哥本哈根，卻單獨帶上小克洛維斯返回巴黎。雖然以外人角度看來，跟著媽媽肯定會讓小克洛維斯獲得較安穩的生活與照料。
高更與丹麥籍妻子-瑪特（Mette-Sophie Gad，1850–1920）於1885年在哥本哈根合影。
因為高更辭去工作，全心投入繪畫卻未見市場肯定，一家人只好遷居哥本哈根投靠岳家。再過不久，兩人即將分道揚鑣，死生不復相見。
圖片來源：Royal Danish Library, Copenhagen
儘管看起來沒心沒肺，家庭生活相對短暫，高更早期也曾以孩子們入畫。
約莫1880年代，高更與當代印象派女畫家卡莎特（Mary Stevenson Cassatt，1844-1926）、莫莉索（Berthe Morisot，1841年-1895）類似，都以嶄新的方式創作兒童風俗畫。三人中，卡莎特終生未婚，畫中的孩子多是外甥（女），莫莉索和高更則以自己的孩子為麻豆。
高更和莫莉索都對小孩突如其來、不可預料的行為感興趣，但不像莫里索描繪的孩子那般開朗純真，高更主要是探索小孩神秘的內在領域和夢境，正如高更的靜物畫從來不只是單純靜物，總是透過構圖安排，改變觀者的期待和習慣。另外，與其他兩位充滿慈愛的女畫家不同之處在於，高更僅有15幅兒童畫，流露出親子之間親暱情感之作皆於1880年代早期完成，其中又以沉睡中的孩子們最引人注意。
或許那是高更人生中父愛最為爆發的時期，畢竟初為人父沒多久。
《克洛維斯睡著了》（Clovis Asleep，1884）應該是高更兒童畫裡最動人的一幅。
此刻高更家因受迫於經濟壓力，已經遷居於盧昂，五歲小男孩趴在桌上沉沉睡去。依照習俗，男孩還留著長髮。高更如此著迷於孩子睡著時的模樣，除了探索未知夢境，也是因為孩子呼呼大睡不醒人事時讓他很感動→睡著是天使，醒來是惡魔？
《克洛維斯睡著了》（Clovis Asleep）
Paul Gauguin，1884
oil on canvas，46 x 55 cm
Private Collection
圖片來源：wiki
桌上另有一個醒目的容器，那是年代約為18世紀的挪威酒杯（tankard）。這類巨型酒杯最早可追溯到17世紀，通常由木材製成，是挪威人在大型儀式舉行時，例如婚禮宴會中使用。從一旁男孩作為〝人肉比例尺〞看來，這種酒杯容量真是驚人，整個容量大約1.8公升；酒杯裡會盛滿麥酒、蘋果酒或葡萄酒，每位客人每一次都要喝1/3的量，約莫450 cc才上道，然後傳遞給下一位。
依照這種豪邁的喝法，整場宴會結束後，能夠保持清醒不歪不斜走出門的人寥寥無幾。再次佩服維京人灌酒的魄力果真不同凡響。
擦乾嘴巴，再回來看高更。
高更在《克洛維斯睡著了》結合了風格化裝飾背景，顯示出他對裝飾藝術的濃厚興趣，也預示了他接下來更具象徵性的作品。
畫面中，高更呈現出兩個世界，前方男孩代表現實生活，背景的壁紙上頭類似飛鳥的旋轉圖案，則象徵男孩的內心境界，亦即夢境。此般手法預示了高更不久後的布列塔尼系列作品，如《布道後的幻影》（The Vision After the Sermon，1888）般布局，以及後來對大溪地人物沉思的象徵性表現。
結合真實生活的觀察與想像的詩意，讓兩者同時出現，並連結到童話幻夢，這種畫面設計與印象派畫家著重於描繪現世生活截然不同，也是之前所未見。
高更1886年所作，內涵強烈隱喻的象徵主義作品《布道後的幻影》。斜切畫面的樹幹將畫面區分成兩部分：右上部是想像中聖雅各與天使搏鬥的聖經情節；左下則是剛聽完布道的布列塔尼農婦。
《布道後的幻影》（Vision after he Sermon）
Paul Gauguin, 1888
oil on canvas, 73 X 92 cm
National Gallery of Scotland / 圖片來源 : wiki
《正在作夢的小孩》（The Little One is Dreaming，Study，1881），不確定高更是畫哪個孩子，壁紙牆紙上的鳥、床腳的小丑玩偶或許都暗示了孩子的夢境。
畫面中的孩子尚未確認是誰，或許是小克洛維斯。壁紙和床鋪剛好分別對應了夢境與現實。
《正在作夢的小孩》（The Little One is Dreaming , Study）
Paul Gauguin，1881
Ordupgaard, Copenhagen
圖片來源：Tate Museum
艾琳是高更唯一的女兒，也最受高更寵愛。高更當然也畫了艾琳睡著時的可愛模樣，這時候她大約三歲半，側臉輪廓與弟弟非常相似。
小小孩都有坐著睡著的本事。畫中的孩子可能是艾琳，當時約三歲大，高更一家的生活仍是無虞。
《兒童肖像》（Portrait d'enfant）
Paul Gauguin，c.1880
oil on panel，15.7 x 21 cm
Private collection
圖片來源：Christie's
應該是也是艾琳出生後沒多久所作。身為家裡唯一的女孩，多得到爸爸一些寵愛很合理，只是高更依舊非常不負責任。
《兒童肖像》（Portrait of a Child , maybe Aline Gauguin）
Paul Gauguin，1877
oil on mahogany panel，27 x21.5 cm
Private collection
圖片來源：wiki
即使為畫下孩子們紀錄了同年，高更依舊鐵了心追逐自己的藝術夢。在拋家棄子多年後，高更太太終於在1894年與他正式分手。至於高更的孩子們呢？
先是愛琳於1897年因為感染肺炎，短短數天便離世，那年她才20歲。高更於大溪地接到消息時，心中可能百感交集。長期貧困與健康情形惡化，以及境遇諸多不順，再加上喪女之痛，讓高更整個大暴走，據說他寫信去猛烈責備前妻沒有善加看顧女兒才導致不幸。
問題是，在過去10年裡，高更再怎麼疼愛艾琳，跟女兒相處的時間不過短短7天；比較起來，他花費在送往迎來生張熟魏，週旋於眾情婦之間的精力，肯定比對家人的心思來得多上許多。
你覺得他有資格說這些P話嗎？
至於也是高更最愛，卻還是把他丟到寄宿學校去的另一個孩子-克洛維斯，則於21歲那年因手術死於血液中毒。
兩個年輕生命的殞落，皆令人惋惜。
說來難免諷刺，號稱厭惡現代文明，為了追求純樸原始而遠到大溪地去發展夢想的高更，其實自己也是大溪地的汙染源。他早在1895年便已被巴黎妓女傳染梅毒，然後再把這個世紀疾病順便帶給了大溪地一個又一個年僅13、14歲的少女。
追求藝術之路，尤其是開創新局從來不容易，也都需要付出代價，高更的才能與堅毅不得不讓人佩服，但是自私與縱慾的程度同樣令人髮指，甚至可說是現代藝術史中渣男之最。
當然你也可以說作品歸作品，私生活歸私生活，然而，無論藝術創作或個人生活，不都是他個人生命的軌跡嗎？若是無視於背景關聯，如何深入了解創作？
原諒我不得不批判。
高更最終以54歲之齡，在梅毒長期嚴重折磨、營養不良、飲酒和嗎啡過量，與心臟疾病攻擊下，客死玻里尼西亞馬克薩群島（Marquesas Islands），並且長眠於此。最終只有畫布、顏料、苦艾酒及嗎啡陪伴在他身側。
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圖片來源：網路
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