抽象繪畫之始
現當代藝術與古典藝術差異之一在於,少了畫以載道的傳統責任,很多時候轉而表現藝術家生活經驗和情緒感受。抽象藝術不追求物體自然樣貌,而是簡化,甚至完全抽離形象,以線條、明暗和色彩交疊組合,或者畫面肌理構成獨特美感,賦予物件另一種形態與意義。
說起抽象藝術,多數人可能會聯想到畢卡索(Pablo Picasso,1881-1973)和布拉克(Georges Braque,1882-1963)於1907年發展出來的立體主義(Cubism)所造成強大影響力;或是康丁斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)因深受華格納歌劇所感動,1911年所創作的的完全抽象作品《圓之圖》(Picture with a Circle),甚至將這件作品當成抽象藝術之首作。
然而其實更早之前,來自瑞典的女性藝術家克林特(Hilma af Klint,1862-1944)在1906年於斯德哥爾摩便已經開始創作完全抽象繪畫,而且大膽、豐富多彩,完全不受到物理世界所有可識別的形象所限制。
只不過,開創藝術史之先的同時,克林特也預料到世人尚未準備好接受此一創舉,何況她是個女性,人也並非處於世界藝術中心,於是立下遺囑,在她逝世20年後才能將畫作展出。或許因為如此,才讓一票男畫家們占了名頭上的先機。
你一定也很好奇首開藝術史抽象繪畫先河的瑞典女畫家克林特(Hilma af Klint,1862-1944)作品長啥樣?
2019年二月正好在紐約古根漢美術館遇見她的盛大特展。
牆上這一系列作品都是克林特1906至1907年之作。圓弧型牆面來自古根和建築特色。
是否甩了康丁斯基和蒙德里安好幾條街?
source:Junie Wang,攝於紐約古根漢美術館
克林特(Hilma af Klint,1862-1944)作品
《Group VI, Evolution. The WUS.Seven -Pointed Star Series》
右:《No.13》, 1908, oil on canvas
左:《No.14》, 1908, oil on canvas
一樣都是1908年,此時康丁斯基還在畫色彩鮮豔但形式具象的房子和景物:
source:Junie Wang,攝於紐約古根漢美術館
2019年二月正好在紐約古根漢美術館遇見克林特的盛大特展。
source:Junie Wang,攝於紐約古根漢美術館
畫得不像=抽象繪畫?
由於跳脫物質世界,不再被侷限於模仿或再現,抽象繪畫出自藝術家的想像力,進而激發觀眾情感、思考和感受。於是乎,越是畫得不像,就越顯得概念與技法之重要。也是憑藉這一點,傑出藝術家出手自然有別於三流藝術家彆腳之作,以及我們老百姓的閒來幾筆隨興塗鴉。
抽象藝術的主旨在於「並非再現看得見的世界,而是讓生命被看見」。
在自然形體之外,無論透過線條、色彩、筆觸、肌理或構圖,都是以簡單純粹形式傳達複雜深刻概念。換句話說,藝術家必須讓你有所觸動、創造感知,聯結環境與靈魂,那才是成功的抽象作品。
太平洋漂流記《水系列》
在洛杉磯「長灘美術館」(Long Beach Museum)無意間遇見韓裔美籍抽象畫家安英一(Young Il Ahn,1934-2020)著名的《水系列》(Water Series),非常驚喜。
出生於首爾,幼時於日本度過。父親是畫家,母親是音樂家,安英一的創作天賦自6歲便已經展露,也被譽為藝術神童。1966年遷居至洛杉磯,開啟他燦爛多產的創作生涯。
1983年,安英一因為迷失在太平洋上的瀕死經驗,促成了他後來透過一系列顏色和紋理表現所詮釋的「水系列」。那大概是藝術家特有的天性和本能,或者職業病?人被陷在大海漂流無助,籠罩在死亡的恐懼中,仍舊會注意廣闊無際的水面波影,並且深刻烙印在腦海裡再轉化成創作素材。
例如這件大型作品《Water SM400》,使用刮刀在畫布上創造出不同層次和厚度的藍色系,詮釋水的波紋起伏。那些波浪中的色點似乎流動著瀲灩微光,整個畫面如此神秘美麗,我們也跟著走進他的冥想世界,並且聯結了關於水的無限可能,然後想像起曾經飄盪於太平洋的身影。
能夠欣賞抽象藝術,會更加清楚藝術史脈絡。
除卻敘事功能和再現事物,抽象畫也可以很美很好看,而且,非常耐看。
《Water SM400》
Young Il Ahn,2014
oil on canvas
source:Junie Wang,攝於長灘美術館
安英一所創作的水系列作品多達近400幅。《水系列》也標誌著他的風格從半抽像到完全抽象的轉變。
以刮刀和同色系顏料創造肌理與水波律動感。因為不是向來詮釋水所慣常使用的顏色,更跳脫既有印象,創造另番效果。
《Water #306》
Young Il Ahn,2011
oil on canvas
source:Junie Wang,攝於長灘美術館
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圖片來源:Junie Wang
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