義大利型男初抵巴黎
1906年,時年22歲的莫迪里亞尼(Amedeo Modigliani, 1884-1920)遠從義大利來到巴黎追尋夢想。此時的他應該躊躇滿志,想著自己可以在這個世界藝術中心闖出一些名號吧。
這一年10月底,繭居家鄉普羅旺斯許久的塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)染上肺炎不幸去世。
接下來,塞尚的兩位崇拜者畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973)與馬諦斯(Henri Matisse, 1869- 1954)因為效法塞尚的藝術理論,同時彼此競爭、也互相交流,將激盪出令巴黎畫壇,乃至整個現代藝術翻天覆地的立體派。
畢竟若不是這兩個傢伙時常在熱衷支持現代藝術的美國藏家葛楚・史坦(Gertrude Stein,1874-1946)家中打屁聊天混飯吃,畢卡索不會從馬諦斯那兒見識到非洲雕刻的獨特野性,進而發產出分析解構導向的立體主義。
加上人家野獸派早先已經獲得萬眾矚目,使得畢卡索更是不服輸,說什麼都要找到自己的道路。
人不能比較,藝術家也是
一開始抵達巴黎時,莫迪里亞尼落腳蒙馬特,結識畢卡索和其他出入於洗滌船(Le Bateau-Lavoir)的藝術家。於是乎,莫迪里亞尼正好躬逢其盛,見證立體主義誕生,同時見識到畢卡索有多麼得意招搖。
不得不說,即使西班牙小個子畢卡索一輩子情史豐富,閱女無數,然而站在瀟灑倜儻的義大利型男莫迪里亞尼身邊,當場就輸了…
巴特,身為藝術家,際遇還是比臉蛋重要。
左 : 莫迪里亞尼。中 : 畢卡索
圖片來源:網路
現代原始雕刻風格
大約3年後,莫迪里亞尼便搬遷至蒙帕那斯。從此時開始,莫迪里亞尼與現代主義雕塑前鋒:羅馬尼亞雕塑家布朗庫西(Constantin Brâncuşi,1876-1957)頻繁交流,並且受到影響,投入雕塑製作。
布朗庫西揉合立體主義、非洲藝術、原始主義和羅馬尼亞民間藝術等精髓,簡化細節,精煉形體,從具象提煉抽象,由抽象形喻具象,為現代雕塑開啟嶄新風貌。莫迪里亞尼才能過人,創作力旺盛,吸收布朗庫西、原始主義,以及古典和古代雕塑風格之後,又發展出獨特手法。
以這件《女子頭像》(Head of a Woman,1912)為例,人物被刻意拉長形體,加上精細對稱線條與簡潔形式,就是莫迪里亞尼巴黎奮鬥初期的代表性雕刻成果。
《女子頭像》(Head of a Woman)
Amedeo Modigliani,1912
Limestone
Centre Pompidou
圖片來源:Junie Wang,攝於東京國立西洋美術館
曾經在紐約古根漢美術館的館藏展中,卻見到布朗庫西較為少見的其他作品,這些都是古根漢第二任館長James Johnson Sweeney在1950年代中期開始深入收藏布朗庫西作品後的豐碩成果。
這件布朗庫西的《飛翔的龜龜》(Flying Turtle,1940-45)是表徵現代主義雕塑的精彩作品。
那簡約圓潤又光滑的形體,捨去多數細節,只保留形式特徵,卻還是可以讓人一眼看出是隻正在海裡悠遊自在的龜龜。
你看,這樣的流暢線條和速度感,像不像動畫電影《海底總動員》中,順著洋流加速前進,移動速度突然很飛速的龜族們?
圖片來源:Junie Wang,攝於紐約古根漢美術館
也是在古根漢美術館見到的布朗庫西作品《奇蹟-海豹 I》(The Miracle,Seal I,ca. 1930-32)。
就是因為極簡純粹,才賦予觀者更多觀看的趣味與想像空間。即使沒有絕對寫實的繁複細節,也能想像這是一位在岸邊吵著吃魚的海豹。
實在是太可愛了啊~
圖片來源:Junie Wang
多看一眼是一眼
可惜,雕刻材料成本過於高昂,莫迪里亞尼又身染肺病,石雕創作過程所產生的粉塵對他的健康情形更是雪上加霜。莫迪里亞尼的雕刻志業只能就此打住,轉向從事繪畫。而他在雕刻上所運用的特徵,例如簡化頭部細節與杏仁狀的雙眼,則是從石材移轉到畫布上表現。
以莫迪里亞尼的快手,1909至1915年投入雕刻創作期間,肯定製成不少作品。只是遭遇落魄,作品自然難以妥善保存,如今僅遺留20餘件。
有機會見到莫迪里亞尼的雕塑之作時,可以多端詳幾眼。感受他曾經炙熱的雕刻魂。
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