不小心成為巴洛克先驅
線性透視法是文藝復興最重要也是最關鍵性的藝術成就，因為它的出現和應用，中世紀著重敘事卻忽視空間的繪畫風格大為改變，而文藝復興三傑和波堤且利（Sandro Botticelli，1445-1510）等人也在探索透視法的過程中，逐步改變了藝術史形貌。
巴特，有個傢伙不僅能夠活用透視法，甚至更上層樓，大膽運用強烈的「前縮透視」（foreshortening）和「錯視幻覺」（trompe l'oeil illusions）等高難度技法，將繪畫提升到另一個高度，為那些早被眾畫家詮釋多次的宗教故事開創新局面，並且營造極具感染力的戲劇效果和動感。
使得信徒們深受震撼，激動不已，無論是好的或壞的那種。由這點看來，人家可以算是未來巴洛克藝術的先驅。
他，就是文藝復興時期，義大利北部帕爾馬（Parma）畫派畫家柯雷喬（Antonio Allegri da Correggio，1489-1534）。柯雷喬本名安東尼奧･阿萊格里（Antonio Allegri），如同卡拉瓦喬和達文西的名字皆與家鄉有著地緣關係，柯雷喬也是因為出生於北義小鎮柯雷喬，才有此外號。
必須認識柯雷喬
柯雷喬在世時間只比拉斐爾多了幾年，年僅45歲便告別人世，留下作品數量也才40件左右。以現代人看來，他在藝術史上的存在感似乎不那麼強烈，然而真要細究的話，卻蘊含不可忽視的熠熠光芒。
他在學習、吸收了大師們如達文西、米開朗基羅、拉斐爾和曼特尼亞（Andrea Mantegna，1431-1506）的技法之後，跟著發展出具有鮮明特色的自我風格，加上對於色彩掌握的微妙精熟程度，和暈染技法的高度應用，使得首位藝術史作家，最愛聊八卦的瓦薩里（Giorgio di Antonio Vasari，1511-1574）說柯雷喬是當世畫得最精緻和最立體之人。
要知道這位瓦薩里是米開朗基羅的徒弟，不僅把師父奉為神人下凡，也曾為佛羅倫斯百花大教堂創建穹頂壁畫，雖然他本倫來不及完工便上了天堂。
最重要的是，瓦薩里因為接受梅迪奇公爵的委託，寫下史上第一本藝術史著作《藝苑名人錄》（Le vite de' più eccellenti pittori, scultori, e architettor，1550），以記述文藝復興時期的畫家、雕刻家和建築師的生平與事蹟，在藝術史發展淵源的地位至關重要。
雖然瓦薩里下筆時免不了得奉承金主梅迪奇家族，但能獲得他如此讚揚，可見柯雷喬真的不簡單。
脖子很痠看《聖母升天》
柯雷喬最著名的作品，大概就是帕爾馬舊城區柏爾馬主教堂（Cathedral of Parma）內的穹頂壁畫《聖母升天》（Assumption of the Virgin，1526-1530）。
《聖母升天》這主題對於帕爾馬當地百姓而言，意義非同小可。
1522年，羅馬教皇終於將帕爾馬從法國國王法蘭索瓦一世（François I，1494-1547）派來的軍隊解救出來後，當地政要便聯合委託帕爾馬畫派大老柯雷喬為主教堂穹頂製作壁畫。
穹頂在羅馬和拜占庭帝國的建築中，一直被視為是天堂的象徵。帕爾馬好不容易擺脫粗野無文，只會帶來梅毒搞破壞的法國佬魔掌，得以重回教皇國懷抱，那簡直是普天同慶重獲救贖的大事！主教堂作為全城信仰中心，所呈現的穹頂壁畫自然意義非凡。
因此，《聖母升天》描繪聖母瑪利亞死後飛升天堂與聖子重聚的畫面，同時將天主教教義加以形像化和具體化，不但能夠強化老百姓的虔誠信仰，並象徵信徒與聖靈在時間盡頭的結合。而穹頂被畫成天堂，當然也是剛好而已，只不過，柯雷喬卻採用了非常特殊，甚至是奇怪的仰角透視觀點。
《聖母升天》的仰角視點特殊之處在於，不像米開朗基羅在西斯汀禮拜堂畫《創世紀》，或者瓦薩里在百花大教堂畫《最後的審判》那樣，把觀眾的視點高度自動放置在與畫面等高的位置。
也就是說，雖然穹頂很高離我們很遙遠，但是《創世紀》和《最後的審判》所描繪觀點就像我們自動長了翅膀騰空躍昇，或是搭著升降梯上升到壁畫的高度，在同一水平眼對眼、面對面。
柯雷喬卻是首創先例，選擇表現仰角的縮短透視法，以觀眾的「主觀角度」去描繪天堂，同時營造出聖母飄向天堂時，天堂崇高、天空開闊的神聖錯覺。
《聖母升天》（Assumption of the Virgin）
Antonio Allegri da Correggio，1526-1530
fresco，1093 x 1195 cm
Parma Cathedral
source：wiki
聖母一飛天，大家都很忙
所以，既然聖母祂老人家正在忙著升天，我們老百姓當然只能留在地面，癡癡望向天空，目送祂飄向最高處的天堂。以致於抬頭一看，不免會看到聖母的腳丫、鼻孔和下巴。但人家是聖母耶，偶包算什麼（撥瀏海…
圓頂中心，在群組收到老木即將抵達消息的耶穌，趕緊丟下手邊雜事，趕忙從天堂降落來迎接聖母。
也是因為仰角的關係，我們只看到耶穌兩條腿和腳丫子，還有被強大風勢吹襲鼓起的披風；其他那些圍繞在聖母身邊，從小嬰兒到青少年階段的天使們，更是腿腿PP相連到天邊。反正，抬頭一看，就是好多好多粗粗腿啊~是說，耶穌頭上不正好有個完整無缺的PP嗎？（羞
類似同心圓般旋轉，層層交疊在這數百個人物之間的朵朵雲彩，一方面用來強調天堂的氛圍，另外一方面也可平衡為了追求仰角視覺真實感，卻被犧牲掉的主體性。畢竟在那麼多大腿、腳丫子、PP和鼻孔間要一眼看到主角，確實得多花點時間搜尋一下。
而且要是少了這些呈現漩渦狀的雲朵，以及唱歌、演奏樂器，整個很忙碌的天使，共同營造把聖母帶向無盡高處的效果，聖母升天還飛得上去嗎？還能感受到聖母升天有多麼氣勢萬千又震撼視覺嗎？
聖母頭上還有看起來像巨人版的亞當和夏娃混在天使堆裡。
亞當摸著自己的胸口，似乎懺悔所犯下的錯誤，而夏娃則將象徵原罪的蘋果伸向聖母。在這裡，亞當和夏娃代表人類的原罪，他們因為偷嚐禁果貝神逐出伊甸園，而聖母瑪利亞則重新連結起人與神之間的聯繫。
天使下方還站著使徒們。圓頂周圍四個角落裝飾著4位帕爾馬市守護聖人，分別是：施洗者聖約翰（St John the Baptist）、聖希拉里（St Hilary）、聖托馬斯（St Thomas）和聖伯納德（St St Thomas）。
有了聖母子和眾聖人加持，從此就可風調雨順國泰民安，world peace惹…
阿母我來惹~
快看耶穌如何英明神武磅礡降落。（啊著陸時到底會不會跌倒？
圓頂中心，在群組收到老木即將抵達消息的耶穌，趕緊丟下手邊雜事，趕忙從天堂降落來迎接聖母。
也是因為仰角的關係，我們只看到耶穌兩條腿和腳丫子，還有被強大風勢吹襲鼓起的披風。
其他那些圍繞在聖母身邊，從小嬰兒到青少年階段的天使們，更是腿腿PP相連到天邊。反正，抬頭一看，就是好多好多粗粗腿啊~是說，耶穌頭上不正好有個完整無缺的PP嗎？（羞
再看一次聖母子溫馨感人的重逢畫面。
有翅膀、沒翅膀都是天使，也都有青蛙腿。
聖約翰擁抱著象徵耶穌基督的羔羊。
色彩美麗又夢幻
柯雷喬把圓頂的天堂象徵，傑合文藝復興時期在二維平面創造立體感的高度執著，運用大膽手法，把穹頂幻化成天堂本身，而整個畫面的戲劇性也強化了幻覺的真實性。如此一來，聖母瑪利亞便能將教會給人格化，無論它多專制腐敗。
可以想像當壁畫完成對外公開時，帕爾馬信徒們走進教堂，在光線照耀下，跪在地面，抬頭向上，嘴巴開開時，視覺該是如何衝擊，內心會有多麼澎湃，內心狂喊：「聖母啊~讓我跟著您一起升天吧」！
其實不只是手法前衛，柯雷喬使用溫柔細膩的色彩緩和線條的生硬感，在兩者之間取得和諧唯美的功力絲毫不比拉斐爾遜色，並且能夠兼顧自然主義和浪漫詩意，設計出動人又張力十足的畫面。所以瓦薩里也說過，沒有人比柯雷喬更善於處理顏色了。
天堂裡的青蛙腿
不過，柯雷喬是義大利北部頭一位使用仰角透視法，描繪聖母、聖子和天使們的畫家，既是開時代之先，必得背負不可承受之重。
儘管為帕爾瑪的老百姓顯示了永恆救贖的巨大希望和真實感，但柯雷喬的《聖母升天》仍是被18世紀義大利藝評家兼教堂祭司的提拉波斯基（Girolomo Tiraboschi，1731-1794）瞄了一眼後，批評像是一盤「燉青蛙腿」（Frog leg stew）。
到底要紅燒或清燉？（以下開放點菜…
話說回來，你覺得天堂裡的這盤青蛙腿美嗎？（伸~
#同場加映，奇美博物館也能見到類似的仰角觀點前縮透視法作品
http://cm.chimeimuseum.org/wSite/ct?ctNode=307&mp=chimei&xItem=25659
#藝評家真的很煩
#青蛙腿好吃
同樣是穹頂壁畫，米開朗基羅在西斯汀禮拜堂繪製《創世紀》時，所採用視點與柯雷喬的仰角透視便大大不同。
《聖母升天》的仰角視點特殊之處在於，不像米開朗基羅在西斯汀禮拜堂畫《創世紀》，或者瓦薩里在百花大教堂畫《最後的審判》那樣，把觀眾的視點高度自動放置在與畫面等高的位置。也就是說，雖然穹頂很高離我們很遙遠，但是《創世紀》和《最後的審判》所描繪觀點就像我們自動長了翅膀騰空躍昇，或是搭著升降梯上升到壁畫的高度，在同一水平眼對眼、面對面。
柯雷喬卻是首創先例，選擇表現仰角的縮短透視法，以觀眾的「主觀角度」去描繪天堂，同時營造出聖母飄向天堂時，天堂崇高、天空開闊的神聖錯覺。
《創世紀》（Volta della Cappella Sistina）
Michelangelo，1508-1512
fresco，40 x 14 m
Sistine Chapel
source：wiki
米開朗基羅把觀眾的視點高度自動放置在與畫面等高，讓我們跟壁畫眼對眼、面對面，柯雷喬卻是首創先例，選擇表現仰角的縮短透視法，以觀眾的「主觀角度」去描繪天堂。所以我們才能自動騰空，以「正常的角度」看上帝如何創造亞當啊！
《創世紀》（Volta della Cappella Sistina）局部
Michelangelo，1508-1512
fresco，40 x 14 m
Sistine Chapel
source：wiki
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