時尚是種國力
法國波旁王朝君主路易十四(Louis XIV,1638-1715)為法蘭西龐大時尚產業奠定基礎,並擴展勢力成為歐陸強國。由於路易十四對鑽石的熱愛,也使得鑽石身價不可同日而語,直接跨越珍珠,晉升為珠寶之王。
然而在路易十四之前,瓦盧瓦王朝國王法蘭索瓦一世(François I,1494-1547)風流時尚愛漂亮的程度,可是絲毫不遜色。除了有「文藝復興君主」和「騎士國王」的外號,因為擁有一副大鼻子,法蘭索瓦一世也被稱為「大鼻子法蘭索瓦」(François au Grand Nez)。
由於崇尚義大利文化,法蘭索瓦也熱愛穿著來自義大利的流行款式。那些米蘭、威尼斯、佛羅倫斯和熱那亞的最新設計,再加上義大利進口的精美絲綢和天鵝絨,都為他打造出最奢華耀眼的帥氣模樣(應該是啦)。
啊不過,你國王欸,外匯都給別國賺走了是怎樣?
哼~我也可以
法蘭索瓦一世的小鬍子曾經掀起一陣跟風,就連英吉利海峽對岸的死對頭亨利八世(Henry VIII-1547)也跟著留起鬍子,用行動迫切證明自己才是鬍子時尚的領導者。
這兩個幼稚的傢伙彼此角力從來不只限於國力與政治,就連服裝外貌也是比拚場所。因為古時服裝象徵尊嚴與地位,更何況統治者代表舉國上下的臉面,再怎麼樣,一站出來就不能輸。
舉個例子。
英法兩國曾在1520 年 6 月 7 日至 24 日期間,於法國加萊的巴蘭岡(Balinghem)舉行「金帛盛會」(Field of the Cloth of Gold)。這場峰會原來是為了促進兩國情誼,並試圖結束歐洲各國彼此征戰而進行,殊不知,反而變成英法兩國相互炫富角力的競技場。時尚,當然也是其中一項。
國王本倫都這麼忙碌了,臣下當然更不能閒著。
據說,滿心光榮跟著兩位國王出席的英法貴族們,為了用身上的絲綢、天鵝絨、刺繡、金布和珠寶閃瞎對手,更為了展現自己的忠心和價值,都是卯起來血拚打扮,不少人被搞得人仰馬翻傾家蕩產。
巴特,破產算什麼,只要贏得國王歡心,盛會結束後,滾回宮廷後馬上又是一尾活龍。
《法蘭索瓦一世肖像》(Portrait of François I, King of France)
Jean Clouet,c. 1530
oil on wood,96 x 74 cm
Musée du Louvre
圖片來源:wiki,public domain
我型男欸
愛藝術、愛時髦,國王肖像畫自然要體現最新潮的玩意。
這幅著名的《法蘭索瓦一世肖像》(Portrait of François I, King of France,c. 1530)或許是法蘭索瓦一世流傳最廣的形象。我們也能從中見到一些當代時尚密碼。
肖像畫裡的國王大人穿著船型領亞麻襯衫,襯衫邊緣還有黑色刺繡滾邊。那頂以鴕鳥羽毛裝飾的帽子是1520年代的時尚。帽子上還有金色裝飾。胸前和衣袖上有裝飾大於實用效果的長條開縫式(panes)設計。他的眼神直視觀眾,高雅威嚴,既真實又具有穿透力。
法蘭索瓦一世戴著當時法國最高級別的騎士團勳章聖米歇爾勳章(Ordre de Saint-Michel)。有別於同年代肖像畫,法蘭索瓦一世在此畫中胸部和手都顯得特別巨大,衣袖已經超出畫框,創造君臨天下的現代感。
頭部和胸部的比例落差也可顯現出矯飾主義的特色。不過這有可能是因為國王的宮廷畫家克盧埃(Jean Clouet,1480-1541)先請國王擺好姿勢,製作素描後,再依照素描草稿另外添加一套華麗的宮廷服飾完成肖像畫所導致。這是克盧埃為法蘭索瓦一世創作的一系列精緻王室肖像作品之一。
克盧埃來自荷蘭,他筆下的《法蘭索瓦一世肖像》結合法蘭德斯精細寫實手法、詳實細節,以及義大利文藝復興風格,像是臉部和手部的陰影、微妙光影、衣物皺褶和珠寶。手上拿的短劍和手套都是騎士象徵。
被抓去關而已
《法蘭索瓦一世肖像》是楓丹白露畫派著名之作,大約創作於1530年。推算一下時間,此時法蘭索瓦一世年約35歲。
在1525年的帕維亞之戰中,法蘭索瓦一世因為敗給另一個死對頭:西班牙國王兼神聖羅馬帝國皇帝查理五世(Charles V,1500-1558),不幸被西班牙俘虜,慘被查理五世給囚禁一整年。多虧巴黎人不分階級貧富慷慨解囊湊足鉅額贖款,又交出兩位王子到西班牙宮廷作為人質後,直到1527年,法蘭索瓦一世才終於獲得釋放,灰頭土臉返回故鄉。
但是國王肖像畫嘛~總是得威風凜凜,何況人都平安回來了,過去的糗事就讓它隨風而去吧!
法蘭索瓦一世任性奢侈、過度徵稅、種下新舊教紛爭、賣官鬻爵,又創立弊病多多的包稅制度,而且為了跟查理五世競爭,搞得全國上下烏煙瘴氣,甚至兵敗被俘,不但得交付大筆贖金,簽訂屈辱條約,還把兩個兒子都送進西班牙宮廷寄人籬下。實在是丟臉丟到家了。算起來真是糗事一大堆。
然而個人一時的政績或軍功在歷史的長流中,往往不如文化藝術來得有影響力。若你是熱愛藝術的法國倫,應該也會感念他所創造,輝煌豐碩的文藝盛景吧。
達文西也要靠我退休
何況要不是法蘭索瓦一世邀請文藝復興大師達文西(Leonardo da Vinci,1452-1519)前來法國作客兼養老,《蒙娜麗莎》(The Mona Lisa,1503-1507)也不會跟著來到法國,最後留在法國。也是因為法蘭索瓦一世,才開始了法國王室收藏藝術品的「優良傳統」。
想當年,法蘭索瓦一世將麗莎小姐安置於楓丹白露宮,方便他自己隨時傾訴愛意時,應該也沒想過,再過數百年,麗莎小姐會被一位義大利工人佩魯吉亞(Vincenzo Peruggia,1881-1925)以愛國的名義擄走。
結果人家後來反而仰賴羅浮宮超高明的公關手法,在尋回之後華麗轉身,成為羅浮宮裡無可替代的女王。
如果你憧憬法國藝術與文化,也對文藝復興充滿憧憬,那麼更要認識「型男國王」法蘭索瓦一世的時尚偏執,還有他與法國文藝復興的淵源。
要不是法蘭索瓦一世邀請文藝復興大師達文西(Leonardo da Vinci,1452-1519)前來法國作客兼養老,《蒙娜麗莎》也不會跟著來到法國,最後留在法國,如今高居羅浮宮女王地位。
也是因為法蘭索瓦一世,才開始了法國王室收藏藝術品的「優良傳統」。
《蒙娜麗莎》(The Mona Lisa)
Leonardo da Vinci,1503-1507
oil on poplar,77x53 cm
Musée du Louvre
圖片來源:wiki,public domain
法蘭索瓦一世的藝術收藏,是羅浮宮館藏的起點。
圖片來源:Junie
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#法蘭索瓦一世 #名畫裡的時尚
圖片來源:Junie Wang & 網路
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