1874年4月15日,是個春意滿滿的日子,也是當年官方沙龍展開幕前一天。巴黎生活一切照舊喧囂如常,然而藝術史的另一個轉折點卻即將陡然降臨橫空出世。
一群被官方沙龍拒於門外的年輕藝術家籌備了好一陣子,刻意選在這天自行舉辦展覽,期望受到世人認同。沙龍展得經過老派頑固的評審品頭論後才能入選,然而這個新興的另類展覽不設評審,不管身分,只要繳交基本費用就能參加,為一些志在改革的藝術家提供機會展示作品。
年輕藝術家們原本對自己信心滿滿,想帶來耳目一新的藝術形式,卻在展覽開幕之後飽受批評,尤其藝評家路易・樂華(Louis Leroy,1812-1885)更是尖刻抨擊其中一件作品比印花壁紙的紙胚還不如,只是隨便畫個印象來著。
說到這裡,想必你已經知道他口中的〝不合格壁紙草圖〞就是莫內(Claude Monet,1840-1926)的《印象・日出》(Impression, soleil levant)。
展覽開幕後再度聚會時,莫內因為作品被無情嘲諷而氣到翻桌,就連向來樂天的難兄難弟雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)也幾度無語。此時情緒尚未平復的他們還不知道,路易・樂華的沒禮貌反而間接催生藝術史上最著名的流派,而藝評家從此被更多人認定是只出一張嘴的三流角色,光環逐漸黯淡。
印象派第一次展覽後約莫三個月,印象派大老-馬奈(Édouard Manet,1832-1883)和雷諾瓦都在同一天來到巴黎近郊阿壤特伊(Argenteuil)小鎮探訪莫內。這三人湊在一起很正常,畢竟於公於私都有好交情,當然可能還會共同抒發幾個月前舉辦畫展時,被藝評家奚落過的一肚子鳥氣。
但這是個風和日麗的夏日下午啊,不畫畫太可惜了。於是馬奈和雷諾瓦都提筆畫下了正在草地上歇憩兼遛小孩的莫內夫人-卡蜜兒(Camille Doncieux,1847-1879)和莫內的長子-讓(Jean Monet,1867-1914)。而莫內稍後也畫下了他的朋友。
你看,印象派小圈圈就是會這樣彼此畫來畫去。
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這是個風和日麗的夏日下午啊,不畫畫太可惜了。於是馬奈提筆畫下了莫內一家三口,畫面中看似亂入的公雞、母雞和小雞比喻莫內家人的親暱關係,而畫面左邊正在整理花草的人就是莫內。
《阿讓特依花園中的莫內家人》
The Monet Family in Their Garden in Argenteuil
Édouard Manet, 1874
oil on canvas,61 x 100 cm
The Metropolitan Museum of Art, New York
圖片來源:The Met,public domain
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同樣是畫下正在草地上歇憩兼遛小孩的莫內夫人-卡蜜兒和莫內的長子-讓,雷諾瓦的手法跟馬奈便有所差異,而且畫幅尺寸比較小。很好奇是否因為畫布是從莫內那兒借來的關係?這些印象派畫家當時都還窮著,畫布和顏料可是珍貴得很哪~
《莫內夫人和她的兒子》
Madame Monet and Her Son in the Garden at Argenteuil
Pierre-Auguste Renoir,1874
oil on canvas,50 x 68 cm
National Gallery of Art
圖片來源:National Gallery of Art,open access
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馬奈和雷諾瓦畫下正在草地上歇憩兼遛小孩的莫內夫人-卡蜜兒和莫內的長子-讓時,莫內正在照料他心愛的花草。而莫內稍後也畫下了馬奈。這幅畫後來被馬奈追隨者--德國猶太裔畫家Max Liebermann (1847-1935)買下。Max Liebermann死後由他的遺孀收藏,但1943年被納粹沒收後便不知去向。
《馬奈在莫內的花園中作畫》(Manet Painting in Monet’s Garden)
Claude Monet,1874
oil on canvas
圖片來源:wiki,public domain
阿壤特伊臨著塞納河,有水色有田野,景色宜人,交通便利,不僅是巴黎人度假休閒之處,也成為印象派畫家一同作畫取景的題材。
莫內在阿壤特伊迎來人生第一個創作顛峰期,這裡的景色和身邊陪伴的家人都是他徹底實踐〝外光〞(en plein air)風格的主要題材,而他筆下的阿壤特伊又是啥模樣?
《撐傘的女子-莫內夫人與讓》(Woman with a Parasol - Madame Monet and Her Son,1875)、《罌粟花田》(Poppy Field,1873)和《船上的畫室》(The Studio Boat,1874)都是他在阿壤特伊的創作成果,儘管當時受累於普法戰敗,使得莫內畫作銷售慘澹,莫內照樣堅持創作未曾放棄。
除了有畫商金主杜朗・呂耶(Paul Durand-Ruel,1831-1922)作為後盾,第一任妻子卡蜜兒和兒子小讓的陪伴,肯定也提供了許多溫暖。
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《撐傘的女子-莫內夫人與讓》是莫內在阿壤特伊時期的佳作。有別於傳統肖像畫手法,反而顯得自然寫意的表現方式,也在1876年第二次印象派畫展現身時,獲得極大好評從這件作品可以知道莫內一家在阿壤特伊的那些日子有多麼幸福親暱,卡蜜兒全然的愛與天真可愛的幼子,是莫內創作道路上最堅實的後盾。
《撐傘的女子-莫內夫人與讓》(Woman with a Parasol - Madame Monet and Her Son)
Claude Monet,1875
oil on canvas,100 x 81 cm
National Gallery of Art,Washington D.C.
圖片來源:Junie Wang,攝於National Gallery of Art
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每逢春末夏初,巴黎附近郊區常可見盛開的罌粟花田,阿壤特伊也是如此。莫內以他獨有筆觸和精心構圖,捕捉了妻子卡蜜兒和長子小讓散步於罌粟花田的動人畫面。
《罌粟花田》(Poppy Field)
Claude Monet,1873
oil on canvas,50 x 65 cm
Musée d'Orsay
圖片來源:wiki,public domain
從《阿壤特伊的橋樑》(The Bridge at Argenteuil,1874)畫面中,我們也可以見到莫內眼中的阿壤特伊。
莫內肯定是把畫架擺在塞納河邊畫畫。河面上有粼粼水光映照朗朗晴空,還有阿壤特伊重要的觀光資源-遊船,吸引許多巴黎市民前來遊河度假。莫內運用細碎快速的筆觸,尤其是河面,交織著藍色、黃色、棕色、米白色和綠色,瑩瑩點點,彼此相融又交互印襯,如同彩色馬賽克般引人入勝。
19世紀末巴黎人眼中的阿壤特伊,因景致風光和休閒娛樂而吸引人,百多年後的我們,來不及參與當時的盛景,卻因莫內等印象派畫家的畫筆,得以走入阿壤特伊,一同見證印象派的起點。
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《阿壤特伊的橋樑》(The Bridge at Argenteuil)
Claude Monet,1874
oil on canvas,60 x 79.7 cm
National Gallery of Art,Washington D.C.
圖片來源: National Gallery of Art,public domain
圖片來源:Junie Wang & 網路
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◆本集曲目:
巴哈:耶穌,眾人仰望之喜悅(演出/史溫格歌手改編版)
J. S. Bach: Jesu Joy of Man's Desiring from Cantata BWV 147(Swingle Singers)
巴哈:第一號無伴奏大提琴組曲 - I. 前奏曲(改編/喬納斯·克瓦恩斯壯)
J. S. Bach: Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 - I. Prelude (Arr. by Jonas Kvarnström)
巴哈:第三號管弦組曲 - II. G弦之歌(演出/馬友友 & 巴比·麥菲林)
J. S. Bach: Orchestral Suite No. 3 in D Major, BWV 1068: II. Air(Yo-Yo Ma & Bobby McFerrin)
巴哈:十二平均律鍵盤曲集第一冊-第一號前奏曲(演出/賈克路西耶)
J. S. Bach: Prelude No.1 in C Major BWV 846(Jacques Loussier)
◆關鍵名詞:莫內、印象派、阿壤特伊、倫敦、普法戰爭、卡蜜兒、小讓、父愛、巴哈
關於莫內早期遭遇、創作風格,一家三口在阿壤特伊的溫馨時光,還有印象派小圈圈的好交情,都在美學風格相對論第63集。
首播 08/11(三)20:00-21:00
重播 08/15(日)15:00-16:00
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